Prose, poetry, drama and other arts of the Silver Age of Russian Culture 1900-1922 years.
Блок А.. Собрание сочинений в шести томах. Москва: Правда. 1971 2862s.
Description: В настоящее собрание сочинений А.Блока вошли художественные произведения поэта, его наиболее значительные литературно-критические и публицистические статьи, очерки и избранные материалы из записных книжек и дневников. Том 1 "Стихотворения. Книга первая (1898-1904)", стихи о Прекрасной Даме, разные стихотворения, некоторые стихотворные переводы. Том 2 "Стихотворения. Книга вторая (1904-1908)", разные стихотворения, некоторые стихотворные переводы. Том 3 "Стихотворения. Книга третья (1907-1916)", разные стихотворения, некоторые стихотворные переводы. Том 4 Четвертый том содержит драматические произведения и переводы. Том 5 "Творчество Вячеслава Иванова", "О современной критике", "Солнце над Россией" и многие другие статьи и очерки. Том 6 "Последние дни императорской власти", автобиография, из записных книжек и дневников.
Status: Хорошее
Description of seller: Пересылаю Укрпочтой, Новой почтой по предоплате на карту Приватбанка, или наложенным платежем. Номер телефона 0678742527, 0934826417 Ел.почта [email protected]
Есенин Сергей. Собрание сочинений. В 5 томах.Том 4.. Москва: Художественная литература. 1962 340s.
Description: Драматургия и художественная проза.
Status: отличное
Description of seller: Формат уменьшенный
Брюсов. Сочинения в 2 томах . Москва: Художественная литература. 1987
Description: С о д е р ж а н и е: Том 1 лучшие образцы лирики поэта, объединенные им в авторские сборники. Том 2 избранные литературно-критические статьи В.Я.Брюсова разных лет (Фиалки в тигеле, Испепеленный, Александр Блок и др.), а также статьи из его книги Далекие и близкие.
Status: очень хорошее
Description of seller: Полная предоплата. Для оперативной связи при оформлении заказа сразу указывайте альтернативный электронной почте способ: номер, телефона, вайбер,телеграм.. ВНИМАНИЕ! При отсутствии реальных данных о заказчике: ФИО,контактов (e-mail не подходит), заявки не рассматриваю
В. Вересаев. Сочинения в 4-х томах (комплект). Лот 3. Москва: Из-во Правда. 1990 2240s.
Description: В. Вересаев. Сочинения в 4-х томах (комплект). Лот 3. Из-во Правда, Москва, 1990г. Формат 84х108/32 (130х200 мм), 2240 стр. с иллюстрациями, язык русский, твёрдый переплёт, состояние хорошее. Редкое творческое долголетие выпало на долю В. Вересаева. Его талант был на редкость многогранен, он твердо шел по выбранному литературному пути, не страшась ломать традиции и каноны. Романы, повести и рассказы Викентия Викентьевича Вересаева словно главы истории России конца XIX - первой половины XX века, страницы летописи исканий русской интеллигенции. Содержание: Том 1. Роман «В тупике», повести «Без дороги», «Поветрие», «На повороте», «К жизни». Том 2. Свод подлинных свидетельств современников «Пушкин в жизни». Том 3. «Пушкин в жизни» и свод свидетельств современников «Гоголь в жизни». Том 4. «Гоголь в жизни».
Status: Твёрдый переплёт, состояние хорошее
Description of seller: Оплата и доставка: Предоплата на карту Приватбанка. Доставка Новой Почтой (только по Украине). Доставку оплачивает Покупатель по тарифу перевозчика при получении.
Кузмин Михаил. Стихи и проза. Москва: Современник. 1989 431s.
Description: В книгу вошли стихи из сборников "Сети", "Осенние озёра", "Вожатый", "Нездешние вечера", "Эхо", "Параболы","Форель разбивает лёд", а также избранные прозаические произведения, заметки о литературе.
Status: отличное
Price 800,00 hrn.
Стихия и разум в жизни и творчестве Марины Цветаевой. XII Международная научно-практическая конференция(9-11 октября 2004 года). Сборник докладов. . (Element and mind in the life and work of Marina Tsvetaeva. XII International Scientific and Practical Conference (October 9-11, 2004). Collection of reports.) Москва: Дом-музей Марины Цветаевой. 2005 532s.
Description: Л.Л. Шестакова сравнила варианты словообразовательного гнезда «Разум» в словарях языка Цветаевой и Пушкина, выявив черты их сходства и различия (рассмотрев, в частности, цветаевские окказионализмы «разумнеть» и «разумничек»). М.В. Цветкова подчеркнула, что концепт «душа» (вместилище эмоциональности, стихийных начал) занимает центральное место и у Цветаевой,, тогда как в центре британской, например, стоит «common sense», т.е. «здравый смысл». В то же время «душа» имеет общую основу с «духом» (ближе к «разумности»), а «soul» и «spirit» разделены и включены в разные паронимические ряды. Все это создает проблемы при переводе, тем самым обнаруживаясь. Г.Ч. Павловская утверждала, что такой фундаментальный концепт, как «стихия», сформировался в мировоззренческой системе Цветаевой под влиянием русской революции 1917 года. Поскольку «воля к власти» в образах исторических бунтарей интерпретируется Цветаевой как стихийность, можно предположить, что осмысление политической истории отразилось и на концепции поэтического творчества, на мифологии поэта. Н.О. Осипова всесторонне описала семантику «взрыва» (как проявления стихийного) в творчестве Цветаевой и культуре ее эпохи. Замечательное богатство представленного материала частично обесценивалось, на наш взгляд, неразличением «взрыва» и любых других проявлений динамики. К «взрыву», например, отнесены были процессы ритмические, т.е. предсказуемые, «невероятная скачка» и т.п. А.В. Прохорова (Сербия и Черногория) сопоставляла тезис Цветаевой о внеморальности искусства как причастного иррациональным стихиям с образами западнославянской мифологии, в которой божественное описывается как не поддающееся рациональному постижению, а Черный бог и Белый бог неразрывно связаны. У Цветаевой также снимаются биполярные оппозиции («Черт»), творческая стихия оказывается атрибутом и божественного, и смертного в художнике. Л.Н. Козлова, напротив, говорила не о снятии оппозиций, а о борьбе земного и небесного (добра и зла) в человеческой природе Цветаевой. Ю.А. Гаюрова также полагает, что в творчестве Цветаевой проблема дуализма мира решается в пользу космоса; у поэта доминирует эйфорический тип эмоциональной реакции, суть которого состоит в преобразовании внешних воздействий любого рода в энергию положительных эмоций. В этом — секрет успеха цветаевского творчества у читателя с преобладанием того же типа эмоциональной реакции. Е.А. Надеждина перевела обсуждение «феномена Марины Цветаевой» в плоскость медицины (затронув аспекты генетики, психологии, психи-атрии, физиологии, офтальмологии) и педагогики. Отмечалось действенное внимание Цветаевой, подобное дружескому или материнскому сопереживанию, но почти всегда с примесью эротического, независимо от пола другого. К.Б. Жогина характеризовала «повышенную знаковость» поведения Цветаевой, поступки которой зачастую имели игровой характер, имитируя выполнение предписанных ей социальных ролей, их нарушение и абсолютную «деклассированность». Цветаева следует и многочисленным литературным моделям и амплуа, к числу которых относится и сценарий, сочетающий в себе «естественность и сногсшибательное своенравие» (Н.Я. Мандельштам). И.Ю. Белякова на примере безличных предложений пыталась показать, как использованы в поэтических текстах М. Цветаевой синтаксические конструкции, несущие смысл стихийных, неконтролируемых, неуправляемых действий, независимо от лексического наполнения, как рациональная грамматика может выражать смысл стихийности. С.А. Ахмадеева описывала средства создания эмоциональности (лексические, риторические, графические) и эмоциональной оркестровки текста, проанализировав эмоциональную партитуру писем Цветаевой к К.Б. Родзевичу. Н. Туганова (Литва) сравнивала «театральный код» писем Цветаевой и театральную теорию Антонена Арто, обнаружив сходство элементов «театрального пространства», воплощенного у Цветаевой и предписанного теорией Арто. К ним относятся: замена слова жестом; внимание к ритму и темпу (задаются дыханием и жестом); преодоление бытовой логики; «боль» как исходный пункт в осмыслении действительности. И множество других работ о М.И. Цветаевой. L.L. Shestakova compared the variants of the word-formation nest "Reason" in the dictionaries of the language of Tsvetaeva and Pushkin, revealing their similarities and differences (having considered, in particular, Tsvetaeva's occasionalisms "get to reason" and "reason"). M.V. Tsvetkova emphasized that the concept of “soul” (a container of emotionality, elemental principles) also occupies a central place in Tsvetaeva, while in the center of the British one, for example, is “common sense”, i.e. "common sense". At the same time, “soul” has a common basis with “spirit” (closer to “reason”), while “soul” and “spirit” are separated and included in different paronymic series. All this creates problems in translation, thereby being detected. G.Ch. Pavlovskaya argued that such a fundamental concept as "element" was formed in Tsvetaeva's worldview system under the influence of the Russian Revolution of 1917. Since the “will to power” in the images of historical rebels is interpreted by Tsvetaeva as spontaneity, it can be assumed that the understanding of political history was also reflected in the concept of poetic creativity, in the poet’s mythology. BUT. Osipova comprehensively described the semantics of the "explosion" (as a manifestation of the spontaneous) in the work of Tsvetaeva and the culture of her era. The remarkable richness of the presented material was partially devalued, in our opinion, by the indistinguishability of the "explosion" and any other manifestations of dynamics. “Explosion”, for example, included rhythmic processes, i.e. predictable, "incredible jump", etc. A.V. Prokhorova (Serbia and Montenegro) compared Tsvetaeva’s thesis about the extramorality of art as involved in irrational elements with the images of West Slavic mythology, in which the divine is described as not amenable to rational comprehension, and the Black God and the White God are inextricably linked. Tsvetaeva also removes bipolar oppositions (“Damn”), the creative element turns out to be an attribute of both the divine and the mortal in the artist. L.N. Kozlova, on the contrary, did not speak about the removal of oppositions, but about the struggle between the earthly and the heavenly (good and evil) in Tsvetaeva's human nature. Yu.A. Gayurova also believes that in the work of Tsvetaeva the problem of the dualism of the world is solved in favor of space; the poet is dominated by the euphoric type of emotional reaction, the essence of which is the transformation of external influences of any kind into the energy of positive emotions. This is the secret of the success of Tsvetaev's work with a reader with a predominance of the same type of emotional reaction. E.A. Nadezhdina translated the discussion of the “Marina Tsvetaeva phenomenon” into the plane of medicine (affecting aspects of genetics, psychology, psychiatry, physiology, ophthalmology) and pedagogy. Tsvetaeva's effective attention was noted, similar to friendly or maternal empathy, but almost always with an admixture of eroticism, regardless of the sex of the other. K.B. Zhogina characterized the "increased significance" of Tsvetaeva's behavior, whose actions often had a playful character, imitating the fulfillment of the social roles assigned to her, their violation and absolute "declassification". Tsvetaeva also follows numerous literary models and roles, which include the script, which combines “naturalness and stunning willfulness” (N.Ya. Mandelstam). I.Yu. Belyakova, using the example of impersonal sentences, tried to show how syntactic constructions are used in the poetic texts of M. Tsvetaeva, carrying the meaning of spontaneous, uncontrolled, uncontrolled actions, regardless of lexical content, how rational grammar can express the meaning of spontaneity. S.A. Akhmadeeva described the means of creating emotionality (lexical, rhetorical, graphic) and emotional orchestration of the text by analyzing the emotional score of Tsvetaeva's letters to K.B. Rodzevich. N. Tuganova (Lithuania) compared the "theatrical code" of Tsvetaeva's letters and the theatrical theory of Antonin Artaud, revealing the similarity of the elements of the "theatrical space" embodied by Tsvetaeva and prescribed by Artaud's theory. These include: replacing a word with a gesture; attention to rhythm and tempo (set by breathing and gesture); overcoming everyday logic; "pain" as a starting point in understanding reality. And many other works about M.I. Tsvetaeva.
Status: Хорошее. Экслибрис, номер домашней библиотеки.
Бальмонт К.. Стихотворения. Москва : Художественная литература. 1990 397s.
Description: Серия "Классики и современники. Поэтическая библиотека". Вступ. статья и сост. Л. Озерова. Худож. В. Серебряков. В сборнике представлены знаменитые книги "Горящие здания", "Будем как солнце" "Только любовь" и др., а также переводы произведений П. Шелли, Э. По, О. Уальда. Формат 11,5х16,5 см.
Status: очень хорошее
Блок А.. Стихотворения. Москва: Эксмо. 2005 480s.
Description: Александр Блок - крупнейший поэт Серебряного века русской культуры, новатор, во многом изменивший лицо нашей поэзии в XX столетии. Его творчество имело много источников: автобиографические, общественно-исторические, литературные, религиозные, мифологические и другие. Блок - поэт символист, стихи которого, даже понятные на первый взгляд, нуждаются в дешифровке. Тогда из поэтических строк вырисовывается живая, благородная, в высшей степени неординарная личность много пережившего человека. В настоящем издании воспроизводится "Изборник", составленный самим Блоком в 191о году, с добавлением наиболее значительных произведений поэта, которые по разным причинам в готовившуюся им книгу избранного не пошли. Свернуть Серия: Всемирная библиотека поэзии
Status: хорошее
Description of seller: Пересылаю Укрпочтой, Новой почтой по предоплате на карту Приватбанка, или наложенным платежем. Номер телефона 0678742527, 0934826417 Ел.почта [email protected]
